La nouvelle chanson de mariage d'Oshir Cohen est presque devenue un gadget. Voici ce qui l'a sauvée

Deux types d'humeur caractérisent « August Dump 26 », le nouvel EP d'Oshir Cohen : il s'ouvre sur « Down » et se termine sur « Flower », qui représentent le secteur de la tristesse, mais au milieu, il remonte le moral avec « Birthday » et « La mariée du pays ». Habituellement, Cohen a tendance à mieux réussir dans le genre mélancolique, où il parvient à combiner une écriture honnête, des mélodies accrocheuses et une voix forte dans l'élan qui a fait de lui la star de stade inattendue de la pop israélienne. « Tout le monde est un voleur », l'un des plus grands succès de l'année hébraïque écoulée, en est la preuve.

Cependant, cette fois, un revirement : ce sont précisément les deux chansons souriantes qui prennent la tête. Le symbole de leur grâce est l'utilisation d'instruments à vent, pas vraiment un ingrédient obligatoire dans la formule de Cohen et maintenant un ajout positif qui témoigne que le « Dump » n'est pas juste un réflexe d'une superstar qui s'ennuie vite, mais une documentation d'essais et d'erreurs qui peut être partagée avec le public. Dans le cas présent, le pari a plutôt bien payé : Cohen parvient à sonner amoureux et heureux de tout son cœur mais sans inonder les oreilles de quantités déraisonnables de « sucre radioactif ».

Évidemment, une chanson intitulée « La mariée du pays » sonne comme un double gadget : à la fois comme un nouveau produit sur le marché saturé des chansons de mariage et comme une exploitation de l'intérêt médiatique pour le mariage de Cohen avec le mannequin et présentatrice Eden Pines. Mais la mélodie douce, la production rétro-pop dans le style de « Gold » de Static et Ben-El Tavori, et une partie C qui est une explosion vivante à la Stevie Wonder, fournissent une raison de baisser les murs du cynisme et de participer à la joie du marié, de sa mariée et de leurs comptables. « Birthday » peut aussi très bien fonctionner lors d'un événement, mais même ici, Cohen a réussi à couvrir le noyau marketing avec un bon groove, Justin Bieber rencontre Bruno Mars. Seul bémol : un solo de guitare trop long.

Il convient de noter que « Down », qui ouvre le mini-album, bien qu'il décrive une situation déprimante, musicalement ne se fait pas aspirer dans des trous noirs, et là aussi les instruments à vent jouent un rôle. C'est peut-être pour cela qu'il est un peu plus difficile de s'y ouvrir : l'écart entre la légèreté relative de la mélodie et la détresse du texte et de l'interprétation éloigne Cohen de la source de sa puissance : une force de persuasion presque cinématographique dans des scènes de la vie de couple. Dans la chanson de clôture, « Flower » (écrite avec Eden Hason), la relation entre le texte et la musique fonctionne un peu mieux, principalement grâce à un refrain qui plairait même à Aviv Geffen.

En supposant qu'il n'y aura pas d'autres « dumps » jusqu'aux fêtes, la récolte d'août 26 de Cohen résume fidèlement une année au cours de laquelle il a maintenu son statut au sommet de la pop mais a en même temps compris profondément ce que signifie être l'une des personnes les plus célèbres du pays : des hauts et des bas, des serpents et des échelles. Un jour tu es un titre à cause d'un soupçon de possession de drogue et ensuite tout le monde sait exactement combien de roses il y avait à ton mariage (40 mille, pour ceux qui ont manqué ça). La prochaine étape devrait être que le côté stimulant de la vie assez intéressante de Cohen entre aussi dans les chansons : si effectivement « tout le monde est un voleur », il est probable que Cohen se sente aussi comme ça parfois quand il se regarde dans le miroir.